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改革开放以来，我国城市雕〓塑规模快速扩大，门类逐渐齐卐全，初步满足了人民群众对城市文化艺术日益增长的需求。

    改革开放以来受重视程度不断提高√

中国缺少在城市公共空间中设置雕塑的传统，除20世纪20、30年代由留学人Ψ 员进行过有限尝试外，新♂中国城市雕塑事业基本从空白起步。1959年北京落成了十大建筑，并涌现出**批有代表性的大型雕塑精品，如人民英雄纪念碑浮雕、农展▅馆雕塑等▓，但全国范围城市雕塑发展仍十分缓慢。改革⊙开放后，大规模的城市化建设产生了对城市艺术的强烈需求，城市雕塑也开始得到▽各级政府和有识之士的重视∞。1982年，北京和上海被中央批准为两个*早开展城市雕塑建设试点的城市。公众对城市雕塑的鉴赏能力在不断提高，他们对城市文化形象塑造也拥有了更大∑发言权。这种上下一心的氛围，有力地促进了我国城市雕塑快速【发展。

     总量增长较快，门类相应齐全，形式△渐趋多样

     在1949年至1979年的三十年中，上海←只建造了40余座室外雕塑，但到了2003年上海室外雕塑总量已达1037座。据统计，北京市室外雕塑2012年为2512座，天津市2009年主︽城区雕塑为400余座，重庆市2010年主城区城市雕塑●为300余座，均比改革开放前有较大增长，而且包括了纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑等∩不同类型，涵盖了传统、现代等¤各种风格以及具象、抽象等多种形式。

涌现出一批深具时代性、地域性的城市雕塑精品

 1983年落成于深圳市政府广场的《开荒牛》，表现了■健壮的牛牯奋力拉起盘根错节的树根，寓意特区人与各种阻碍发展因素进行的不懈斗争，该雕塑◥不仅成为深圳特区的象征，也在相当程度上成为了整个①中国经济腾飞的※精神图腾，至今依然焕发出巨大的艺术张力。青岛《五月的风》雕塑，取材于1919年*初爆发于这座城市的“五四运动”，螺旋向上并向周边发散扩展的雕塑形体具有强№烈的动感，火红的喷漆进一步凸显了五四精神朝气蓬勃♂的主题，集中表现出青岛的进步传统与现代化风貌。唐山大钊公园中威严不屈的《李大钊》、济南市表现趵突泉魅√力的《泉》、天津经济技术开→发区寓意四海宾朋汇聚的《五洲擎天》、长沙橘子洲头意气风发的《青年毛泽东像》等，都是这样深刻表现所在城市文化精髓的城市雕塑，它们在提升城市知名度，拓展城市文化软实力方面发挥了不可替代的作用，也成为改革开放以来中国城市雕塑在反映时代主题、接轨世界潮流、传承传统文化等方面成就的集中体现。

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